世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世界(jiè)十大名(míng)画 排名，世界十(shí)大名画简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻常(cháng)的(de)事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画(huà)盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一消息(xī)被报道(dào)出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的(de)另(lìng)一(yī)个标題叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何月虽(suī)没有定论，但完成(chéng)于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风比较(jiào)写实，后来成(chéng)为立体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这(zhè)幅荦画是毕(bì)加(jiā)索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西(xī)班(bān)牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和(hé)对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学(xué)生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确(què)乎(hū)有些不同(tóng)于常人：并不是我们的(de)视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在这幅(fú)画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中(zhōng)，维(wéi)米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大幅作品，制作年代(dài)约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画(huà)的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺(yì)复兴(xīng)三杰，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人(rén)把小行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他(tā)这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一次革命性突破，它引发了立(lì)体主(zhǔ)义(yì)运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺(yì)术，用手(shǒu)中的(de)一支笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背后所反映的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎(hū)世界(jiè)上所有(yǒu)的(de)人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看着你的女(nǚ)人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他(tā)在1503年(nián)或1504年开(kāi)始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥(ào)康(kāng)多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看去，都(dōu)会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学(xué)分析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森(sēn)特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的(de)，他画这(zhè)幅画(huà)的真正用意(yì)是什(shén)么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价之宝(bǎo)中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行榜第(dì)二位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶(yé)稣(sū)，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对(duì)他的门徒们(men)说你们中有一个人要(yào)出(chū)卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这府试院试乡试会试殿试顺序，院试乡试会试殿试顺序记忆口诀一时刻的紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十(shí)分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年(nián)开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕(bì)加索在20世(shì)纪(jì)30年代时是受西班牙(yá)共和国政府的委托(tuō)，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳(dèng)念(niàn)塌(tā)国际博览会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平(píng)民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的是将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙(yá)内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道(dào)的暴(bào)行，位列世界十大(dà)名画排行(xín府试院试乡试会试殿试顺序，院试乡试会试殿试顺序记忆口诀g)榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅(fú)画(huà)现在已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使你对(duì)艺术(shù)一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的(de)认为(wèi)它很(hěn)好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著(zhù)名(míng)的画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空(kōng)下，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的(de)柏树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感(gǎn)和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一(yī)直是纽约现代艺(yì)术博物(wù)馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作(zuò)品时梵高(gāo)已经深受精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安(ān)格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能(néng)是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么(me)样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为这段秀(xiù)长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身(shēn)体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求，确实存(cún)在很多(duō)不和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自己(jǐ)的美学(xué)信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法(fǎ)做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才(cái)能(néng)创造出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽(suī)然(rán)当时并不可能(néng)有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为(wèi)最具代表性的作品，它甚(shèn)至成(chéng)了艺术(shù)史上的一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰一(yī)般，细碎的花瓣和(hé)葵(kuí)叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家狂(kuáng)热般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和(hé)衣纹表现十分(fēn)出色(sè)，人(rén)物与自然(rán)背景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她(tā)对于生活的未来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个(gè)壁画面积(jī)达500平方米左右(yòu)，是美术史上最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出(chū)色，画(huà)中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力(lì)量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻(xún)常的理想加工，予同时(shí)代人深刻(kè)的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华，不论(lùn)在什么(me)情况下，都(dōu)能创作(zuò)出世界十大(dà)名(míng)画这样水准的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国(guó)立体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以(yǐ)往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把(bǎ)这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发(fā)展，甚而(ér)波及到(dào)其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口创作的(de)一幅(fú)写(xiě)生画(huà)，当(dāng)时莫奈并没(méi)有给(gěi)它命名(míng)，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺莫(mò)奈(nài)的画是(shì)"对美与真实的否定，只(zhǐ)能给(gěi)人一种(zhǒng)印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就给(gěi)这幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅海(hǎi)景写生画(huà)，整个画(huà)面笼罩在稀薄的(de)灰色调中，笔触(chù)画得非常随意(yì)、零乱，展示了一种雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日(rì)出时(shí)，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射(shè)着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人(rén)一(yī)种瞬(shùn)间的感受(shòu)。

　　十(shí)大(dà)名画

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